औद्योगिक फ्लोर स्ट्रिपिङ मेसिनहरू

मार्क एलिसन कच्चा प्लाईवुड भुइँमा उभिएर १९औँ शताब्दीको यो ध्वस्त टाउनहाउस हेर्दै छन्। उसको माथि, जोइस्टहरू, बीमहरू, र तारहरू आधा प्रकाशमा क्रिस-क्रस, पागल माकुराको जालो जस्तै। यो चिज कसरी बनाउने भनेर उनी अझै पक्का छैनन् । वास्तुकारको योजना अनुसार, यो कोठा मुख्य बाथरूम बन्नेछ - एक घुमाउरो प्लास्टर कोकुन, पिनहोल बत्तीहरु संग चम्किरहेको। तर छतको कुनै अर्थ छैन। यसको आधा भाग ब्यारेल भल्ट हो, रोमन क्याथेड्रलको भित्री भाग जस्तै; अर्को आधा ग्रोइन भल्ट हो, क्याथेड्रलको नेभ जस्तै। कागजमा, एउटा गुम्बजको गोलाकार वक्र अर्को गुम्बजको अण्डाकार वक्रमा सहज रूपमा बग्छ। तर तिनीहरूलाई तीन आयामहरूमा यो गर्न दिनु एक दुःस्वप्न हो। "मैले ब्यान्डमा बासवादकलाई रेखाचित्रहरू देखाएँ," एलिसनले भने। "उहाँ एक भौतिकशास्त्री हुनुहुन्छ, त्यसैले मैले उहाँलाई सोधें, 'के तपाईं यसको लागि क्याल्कुलस गर्न सक्नुहुन्छ?' उहाँले होइन भन्नुभयो।''
सीधा रेखाहरू सजिलो छन्, तर वक्रहरू गाह्रो छन्। एलिसनले भने कि अधिकांश घरहरू बक्सहरूको संग्रह मात्र हुन्। हामी तिनीहरूलाई छेउछाउमा राख्छौं वा सँगै स्ट्याक गर्छौं, जस्तै बच्चाहरू भवन ब्लकहरूसँग खेल्छन्। त्रिकोणीय छत थप्नुहोस् र तपाइँ सकियो। जब भवन अझै हातले निर्मित छ, यो प्रक्रियाले कहिलेकाहीं कर्भहरू उत्पादन गर्नेछ-इग्लू, माटोको झुपडी, झुपडीहरू, यर्टहरू-र वास्तुकारहरूले मेहराब र गुम्बजहरूको साथ आफ्नो पक्ष जितेका छन्। तर समतल आकारहरूको ठूलो उत्पादन सस्तो छ, र प्रत्येक आरा मिल र कारखानाले तिनीहरूलाई समान आकारमा उत्पादन गर्दछ: ईंटहरू, काठ बोर्डहरू, जिप्सम बोर्डहरू, सिरेमिक टाइलहरू। एलिसनले भने कि यो एक अर्थोगोनल अत्याचार हो।
"म यो पनि गणना गर्न सक्दिन," उनले थपे, कंधे। "तर म यसलाई निर्माण गर्न सक्छु।" एलिसन एक सिकर्मी हो - केहि भन्छन् कि यो न्यूयोर्क मा सबै भन्दा राम्रो सिकर्मी हो, यद्यपि यो मुश्किल मा शामिल छ। काममा निर्भर गर्दै, एलिसन एक वेल्डर, मूर्तिकार, ठेकेदार, सिकर्मी, आविष्कारक र औद्योगिक डिजाइनर पनि हुन्। फ्लोरेन्स क्याथेड्रलको डोमका वास्तुकार फिलिपो ब्रुनलेस्ची जस्तै उहाँ एक सिकर्मी हुनुहुन्छ, इन्जिनियर हुनुहुन्छ। उहाँ असम्भव निर्माण गर्न भाडामा लिइएको मान्छे हो।
हामी तलको भुइँमा, कामदारहरूले अस्थायी सिँढीहरूको सेटमा प्लाइवुड बोकेका छन्, प्रवेशद्वारमा अर्ध-समाप्त टाइलहरू बेवास्ता गर्दै। पाइप र तारहरू यहाँ तेस्रो तल्लामा प्रवेश गर्छन्, जोइस्टहरू मुनि र भुइँमा घुम्छन्, जबकि सीढीको केही भाग चौथो तल्लाको झ्यालहरूबाट फहराईन्छ। धातु कामदारहरूको टोलीले तिनीहरूलाई ठाउँमा वेल्डिङ गरिरहेको थियो, हावामा एक फिट लामो स्पार्क स्प्रे गर्दै। पाँचौं तल्लामा, स्काइलाइट स्टुडियोको बढ्दो छतमुनि, केही खुला स्टिल बीमहरू चित्रित भइरहेको छ, जबकि सिकर्मीले छतमा विभाजन बनाएको छ, र स्टोनमेसन इट्टा र खैरो ढुङ्गाको बाहिरी पर्खालहरू पुनर्स्थापित गर्न बाहिर मचानमा हतारिएर गए। । यो एक निर्माण साइट मा एक सामान्य गडबड हो। के अनियमित देखिन्छ वास्तवमा एक जटिल कोरियोग्राफी हो जुन कुशल कामदारहरू र भागहरू मिलेर बनेको छ, केही महिना पहिले व्यवस्थित गरिएको छ, र अब पूर्वनिर्धारित क्रममा भेला गरिएको छ। के नरसंहार जस्तो देखिन्छ पुनर्निर्माण सर्जरी हो। भवनको हड्डी र अंगहरू र रक्तसंचार प्रणाली सञ्चालन टेबुलमा बिरामीहरू जस्तै खुला छन्। एलिसनले भने कि ड्राईवाल उठ्नु अघि यो सधैं गडबड हुन्छ। केहि महिना पछि, मैले यसलाई चिन्न सकिन।
उहाँ मुख्य हलको बीचमा हिँड्नुभयो र त्यहाँ धारमा ढुङ्गा जस्तै उभिनुभयो, पानीलाई निर्देशित गर्दै, गतिहीन। एलिसन ५८ वर्षका छन् र करिब ४० वर्षदेखि सिकर्मीको काम गर्दै आएका छन्। ऊ भारी काँध र झुकाव भएको ठूलो मान्छे हो। उसको बलियो नाडी र मासुको पञ्जा, टाउको टाउको र मासुदार ओठहरू छन्, उसको च्यातिएको दाह्रीबाट बाहिर निस्केको छ। उहाँमा गहिरो हड्डी मज्जाको क्षमता छ, र यो पढ्न बलियो छ: ऊ अरूको तुलनामा घना चीजहरूबाट बनेको देखिन्छ। असभ्य आवाज र फराकिलो, सतर्क आँखाको साथ, ऊ टोल्किन वा वाग्नरको चरित्र जस्तो देखिन्छ: चतुर निबेलुन्जेन, खजाना निर्माता। उसलाई मेसिन, आगो र बहुमूल्य धातुहरू मन पर्छ। उसलाई काठ, काँसा र ढुङ्गा मन पर्छ। उसले सिमेन्ट मिक्सर किन्यो र दुई वर्षसम्म त्यसमा अल्झियो-रोक्न सकेन। उनले आफूलाई परियोजनामा ​​सहभागी हुन आकर्षित गरेको जादुको सम्भावना रहेको बताए, जुन अप्रत्याशित थियो। मणिको चमकले सांसारिक सन्दर्भ ल्याउँछ।
‘परम्परागत वास्तुकलाका लागि मलाई कसैले काममा राखेनन्,’ उनले भने । "अरबपतिहरू उही पुराना चीजहरू चाहँदैनन्। तिनीहरू पछिल्लो समय भन्दा राम्रो चाहन्छन्। तिनीहरूले यस्तो काम चाहन्छन् जुन पहिले कसैले गरेको थिएन। यो उनीहरूको अपार्टमेन्टको लागि अद्वितीय छ र मूर्ख पनि हुन सक्छ।" कहिलेकाहीँ यस्तो हुनेछ। एक चमत्कार; धेरै पटक होइन। एलिसनले डेभिड बोवी, वुडी एलेन, रोबिन विलियम्स, र अन्य धेरै जसको लागि उनको नाम राख्न सकिँदैन भनेर घरहरू बनाएका छन्। उनको सबैभन्दा सस्तो परियोजनाको लागत लगभग 5 मिलियन अमेरिकी डलर छ, तर अन्य परियोजनाहरू 50 मिलियन वा सोभन्दा बढी हुन सक्छ। "यदि उनीहरू डाउनटन एबे चाहन्छन् भने, म तिनीहरूलाई डाउनटन एबे दिन सक्छु," उनले भने। "यदि तिनीहरू रोमन स्नान चाहन्छन् भने, म यसलाई बनाउँछु। मैले केहि डरलाग्दो ठाउँहरू गरेको छु - मेरो मतलब, डरलाग्दो भयानक। तर खेलमा मसँग पोनी छैन। यदि उनीहरू स्टुडियो 54 चाहनुहुन्छ भने, म यो निर्माण हुनेछ। तर यो उनीहरूले देखेका सबै भन्दा राम्रो स्टुडियो 54 हुनेछ, र केहि थप स्टुडियो 56 थपिनेछ।"
न्यूयोर्कको उच्च-अन्तको रियल इस्टेट आफैंको एक सूक्ष्म जगमा अवस्थित छ, अनौठो गैररेखीय गणितमा भर पर्दै। यो साधारण बाधाहरूबाट मुक्त छ, यसलाई समायोजन गर्न उठाइएको सुई टावर जस्तै। आर्थिक संकटको गहिरो भागमा पनि, 2008 मा, सुपर धनीहरूले निर्माण गर्न जारी राखे। तिनीहरू कम मूल्यमा घर जग्गा खरिद गर्छन् र यसलाई लक्जरी भाडा आवासमा परिणत गर्छन्। वा तिनीहरूलाई खाली छोड्नुहोस्, बजार पुन: प्राप्ति हुनेछ भनी मान्नुहोस्। वा तिनीहरूलाई चीन वा साउदी अरबबाट प्राप्त गर्नुहोस्, अदृश्य, यो सोच्दै कि शहर अझै लाखौं पार्क गर्न सुरक्षित ठाउँ हो। वा अर्थतन्त्रलाई पूर्ण रूपमा बेवास्ता गर्नुहोस्, यो सोचेर कि यसले उनीहरूलाई हानि गर्दैन। महामारीको सुरुका केही महिनाहरूमा, धेरै मानिसहरूले धनी न्यू योर्कहरू शहरबाट भाग्ने कुरा गरिरहेका थिए। पूरै बजार घट्दै थियो, तर पतनमा, लक्जरी आवास बजार रिबाउन्ड गर्न थाल्यो: सेप्टेम्बरको अन्तिम हप्तामा मात्र, म्यानहट्टनमा कम्तिमा २१ घरहरू $ 4 मिलियन भन्दा बढीमा बेचेका थिए। "हामीले गर्ने सबै कुरा मूर्खतापूर्ण छ," एलिसनले भने। "कसैले पनि मूल्य थप्ने वा पुन: बेच्ने छैन जुन हामी अपार्टमेन्टहरूमा गर्छौं। कसैलाई आवश्यक छैन। तिनीहरू केवल यो चाहन्छन्। ”
न्यूयोर्क वास्तुकला निर्माण गर्न संसारको सबैभन्दा गाह्रो ठाउँ हो। कुनै पनि चीज बनाउनको लागि ठाउँ धेरै सानो छ, यसलाई बनाउनको लागि पैसा धेरै छ, साथै दबाब, जस्तै गीजर, गिलास टावरहरू, गोथिक गगनचुम्बी भवनहरू, इजिप्शियन मन्दिरहरू र बाउहाउस फ्लोरहरू हावामा उड्छन्। यदि केहि पनि छ भने, तिनीहरूको भित्री भाग अझ बढी अनौठो-अनौठो क्रिस्टलहरू बनाउँछ जब दबाब भित्रतिर फर्कन्छ। पार्क एभिन्यू निवासमा निजी लिफ्ट लिनुहोस्, ढोका फ्रान्सेली देश बैठक कोठा वा अंग्रेजी शिकार लज, minimalist लफ्ट वा बाइजान्टिन पुस्तकालय खोल्न सकिन्छ। छत सन्त र सहिदहरूले भरिएको छ। कुनै तर्कले एक ठाउँबाट अर्को ठाउँमा लैजान सक्दैन। त्यहाँ कुनै जोनिंग कानून वा वास्तुकला परम्परा छैन जसले 12 बजेको दरबारलाई 24 बजेको मन्दिरसँग जोड्दछ। तिनीहरूका मालिकहरू तिनीहरू जस्तै छन्।
एलिसनले मलाई भने, “म संयुक्त राज्य अमेरिकाका धेरैजसो सहरहरूमा जागिर पाउन सक्दिनँ। "यो काम त्यहाँ अवस्थित छैन। यो धेरै व्यक्तिगत छ।" न्यूयोर्कमा समान फ्ल्याट अपार्टमेन्टहरू र अग्लो भवनहरू छन्, तर ती पनि ल्यान्डमार्क भवनहरूमा राख्न सकिन्छ वा स्यान्डबक्स फाउन्डेशनहरूमा अनौठो आकारको प्लटहरूमा टाँसिएको हुन सक्छ। एक चौथाई माइल अग्लो स्टिल्ट्समा हल्लाउने वा टेक्दा। चार शताब्दीको निर्माण र जमिनमा भत्काइसकेपछि, लगभग हरेक ब्लक संरचना र शैलीको पागल रजाई हो, र प्रत्येक युगको आफ्नै समस्याहरू छन्। औपनिवेशिक घर धेरै सुन्दर छ, तर धेरै कमजोर छ। तिनीहरूको काठ भट्ठामा सुकाइएको छैन, त्यसैले कुनै पनि मौलिक फलकहरू तातो, सड्ने वा फुट्छ। 1,800 टाउनहाउसहरूको गोला धेरै राम्रो छ, तर अरू केहि छैन। तिनीहरूका पर्खालहरू केवल एक इँटा मोटो हुन सक्छ, र मोर्टार वर्षाले धोएको थियो। युद्ध अघिका भवनहरू लगभग बुलेटप्रुफ थिए, तर तिनीहरूका कास्ट फलामका ढलहरू क्षयले भरिएका थिए, र पीतलका पाइपहरू नाजुक र चर्किएका थिए। "यदि तपाइँ कान्सासमा घर बनाउनुहुन्छ भने, तपाइँले यसको वास्ता गर्नुपर्दैन," एलिसनले भने।
मध्य शताब्दीका भवनहरू सबैभन्दा भरपर्दो हुन सक्छन्, तर 1970 पछि बनेका भवनहरूमा ध्यान दिनुहोस्। 80 को दशकमा निर्माण निःशुल्क थियो। कर्मचारी र कार्यस्थलहरू सामान्यतया माफियाद्वारा व्यवस्थित हुन्छन्। "यदि तपाइँ तपाइँको काम निरीक्षण पास गर्न चाहानुहुन्छ भने, एक व्यक्तिले सार्वजनिक फोनबाट कल गर्नेछ र तपाइँ $ 250 लिफाफा लिएर हिंड्नुहुनेछ," एलिसनले सम्झाए। नयाँ भवन पनि त्यस्तै खराब हुन सक्छ। कार्ल लेजरफेल्डको स्वामित्वमा रहेको ग्रामर्सी पार्कको लक्जरी अपार्टमेन्टमा, बाहिरी पर्खालहरू गम्भीर रूपमा चुहिरहेका छन्, र केही भुइँहरू आलुका चिप्सहरू जस्तै लहरिरहेका छन्। तर एलिसनको अनुभव अनुसार सबैभन्दा खराब ट्रम्प टावर हो। उसले मर्मत गरेको अपार्टमेन्टमा, झ्यालहरू विगतमा गर्जिरहेका थिए, त्यहाँ कुनै मौसमको स्ट्रिपहरू थिएनन्, र सर्किट एक्स्टेन्सन कर्डहरूसँग जोडिएको जस्तो देखिन्थ्यो। उसले मलाई भन्यो कि भुइँ धेरै असमान छ, तपाईं संगमरमरको टुक्रा छोडेर यसलाई रोल गर्न सक्नुहुन्छ।
प्रत्येक युगका कमजोरी र कमजोरीहरू सिक्नु जीवनभरको काम हो। अग्लो भवनहरूमा डक्टरेट छैन। सिकर्मीहरूसँग नीलो रिबन हुँदैन। यो मध्ययुगीन गिल्डमा संयुक्त राज्य अमेरिकाको सबैभन्दा नजिकको स्थान हो, र प्रशिक्षुता लामो र अनौपचारिक छ। एलिसनले राम्रो सिकर्मी बन्न १५ वर्ष लाग्ने अनुमान गरेका छन् र आफूले काम गरिरहेको प्रोजेक्टमा थप १५ वर्ष लाग्नेछ। "धेरै मानिसहरू यसलाई मन पराउँदैनन्। यो धेरै अनौठो र धेरै गाह्रो छ, "उनले भने। न्यूयोर्कमा, ध्वस्त पनि एक उत्कृष्ट कौशल हो। धेरैजसो सहरहरूमा, कामदारहरूले भग्नावशेषलाई रद्दीटोकरीमा फाल्न काउबार र स्लेजह्यामरहरू प्रयोग गर्न सक्छन्। तर धनी, विवेकी मालिकहरूले भरिएको भवनमा, कर्मचारीहरूले शल्यक्रिया गर्नै पर्छ। कुनै पनि फोहोर वा आवाजले सिटी हललाई कल गर्न प्रेरित गर्न सक्छ, र फुटेको पाइपले डेगासलाई बर्बाद गर्न सक्छ। त्यसकारण, पर्खालहरू सावधानीपूर्वक भत्काउनुपर्दछ, र टुक्राहरूलाई रोलिङ कन्टेनर वा 55-गैलन ड्रमहरूमा राख्नुपर्छ, धुलो मिलाउन स्प्रे गरी प्लास्टिकले बन्द गर्नुपर्छ। केवल एक अपार्टमेन्ट भत्काउन US $ 1 मिलियन को एक तिहाई खर्च हुन सक्छ।
धेरै सह-अपहरू र लक्जरी अपार्टमेन्टहरू "ग्रीष्मकालीन नियमहरू" पालन गर्छन्। तिनीहरूले मेमोरियल डे र लेबर डे बीचमा मात्र निर्माण अनुमति दिन्छन्, जब मालिक टस्कनी वा ह्याम्पटनमा आराम गरिरहेको हुन्छ। यसले पहिलेदेखि नै ठूला तार्किक चुनौतीहरूलाई बढाएको छ। त्यहाँ कुनै ड्राइभवे, घरपछाडि, वा सामग्री राख्नको लागि खुला ठाउँ छैन। फुटपाथहरू साँघुरो छन्, सिँढीहरू धमिलो र साँघुरो छन्, र लिफ्टमा तीन व्यक्तिको भीड छ। यो बोतलमा जहाज बनाउने जस्तै हो। ड्राईवालको थुप्रो लिएर ट्रक आइपुग्दा चलिरहेको ट्रकको पछाडि अड्कियो । चाँडै, ट्राफिक जाम, हर्न बज्यो, र प्रहरीले टिकट जारी गर्दैछ। त्यसपछि छिमेकीले उजुरी दिए र वेबसाइट बन्द गरियो। इजाजतपत्र अनुसार भए पनि, भवन संहिता हिड्ने बाटोहरूको भूलभुलैया हो। पूर्वी हार्लेममा दुईवटा भवनहरू विस्फोट भए, कडा ग्यास निरीक्षणहरू ट्रिगर गरियो। कोलम्बिया विश्वविद्यालयको रिटेनिङ पर्खाल भत्कियो र एक विद्यार्थीको मृत्यु भयो, नयाँ बाहिरी पर्खाल मानक ट्रिगर भयो। एउटा सानो केटा पचासौं तलाबाट खसेको थियो । अबदेखि बालबालिका भएका सबै अपार्टमेन्टका झ्याल साढे चार इन्चभन्दा बढी खोल्न पाइने छैन । "त्यहाँ पुरानो भनाइ छ कि भवन कोड रगतमा लेखिएको छ," एलिसनले मलाई भने। "यो कष्टप्रद अक्षरहरूमा पनि लेखिएको छ।" केही वर्ष पहिले, सिन्डी क्रफोर्ड धेरै पार्टीहरू थिए र नयाँ शोर सम्झौताको जन्म भएको थियो।
सबै समयमा, कामदारहरूले सहरको पप-अप अवरोधहरू नेभिगेट गर्दा, र गर्मीको अन्त्य नजिकिँदै गर्दा, मालिकहरूले जटिलता थप्न आफ्नो योजनाहरू परिमार्जन गर्दैछन्। गत वर्ष, एलिसनले तीन वर्ष, 42 मिलियन अमेरिकी डलर 72 औं स्ट्रीट पेन्टहाउस नवीकरण परियोजना पूरा गर्यो। यो अपार्टमेन्ट छ तल्ला र 20,000 वर्ग फिट छ। उसले यसलाई पूरा गर्नु अघि, उसले यसको लागि 50 भन्दा बढी कस्टम फर्निचर र मेकानिकल उपकरणहरू डिजाइन र निर्माण गर्नुपर्‍यो - बाहिरी फायरप्लेस माथि रिट्र्याक्टेबल टिभीदेखि ओरिगामी जस्तै चाइल्ड-प्रूफ ढोकासम्म। एक व्यापारिक कम्पनीले प्रत्येक उत्पादनको विकास र परीक्षण गर्न वर्षौं लाग्न सक्छ। एलिसनसँग केही हप्ताहरू छन्। "हामीसँग प्रोटोटाइपहरू बनाउन समय छैन," उनले भने। “यी मानिसहरू यस ठाउँमा प्रवेश गर्न चाहन्छन्। त्यसैले मलाई मौका मिल्यो। हामीले प्रोटोटाइप बनायौं, र त्यसपछि तिनीहरू यसमा बसे।"
एलिसन र उनका साथी एडम मारेली टाउनहाउसको अस्थायी प्लाईवुड टेबलमा बसे, दिनको तालिकाको समीक्षा गर्दै। एलिसन सामान्यतया एक स्वतन्त्र ठेकेदार को रूप मा काम गर्दछ र एक परियोजना को विशिष्ट भागहरु निर्माण गर्न को लागी राखिएको छ। तर उनी र म्याग्नेटी मारेली भर्खरै सम्पूर्ण नवीकरण परियोजना व्यवस्थापन गर्न सेनामा सामेल भए। एलिसन भवनको संरचना र फिनिशको लागि जिम्मेवार छ - पर्खाल, सीढी, क्याबिनेट, टाइल र काठको काम - जबकि मारेली यसको आन्तरिक कार्यहरू: प्लम्बिंग, बिजुली, स्प्रिंकलर र भेन्टिलेसनको निरीक्षणको लागि जिम्मेवार छ। ४० वर्षीय मारेलीले न्यूयोर्क विश्वविद्यालयमा उत्कृष्ट कलाकारको रूपमा प्रशिक्षण प्राप्त गरेकी थिइन्। उनले आफ्नो समय चित्रकला, वास्तुकला, फोटोग्राफी र Lavalette, New Jersey मा सर्फिङमा समर्पित गरे। उसको लामो खैरो घुमाउरो कपाल र पातलो हिप शहरी शैलीको साथ, उनी एलिसन र उनको टोलीको अनौठो साझेदार जस्तो देखिन्छ - बुलडगहरू बीचको एल्फ। तर उनी एलिसनजस्तै शिल्पकलामा उत्तेजित थिए। तिनीहरूको कामको क्रममा, तिनीहरूले खाका र अनुहारहरू, नेपोलियन कोड र राजस्थानको स्टेपवेलहरू बीच सौहार्दपूर्ण कुरा गरे, साथै जापानी मन्दिरहरू र ग्रीक स्थानीय वास्तुकलाको बारेमा पनि छलफल गरे। "यो सबै अण्डाकार र अपरिमेय संख्याहरूको बारेमा हो," एलिसनले भने। "यो संगीत र कलाको भाषा हो। यो जीवन जस्तै हो: केहि पनि आफैले समाधान गर्दैन।"
यो पहिलो हप्ता थियो तिनीहरू तीन महिना पछि दृश्यमा फर्किए। अन्तिम पटक मैले एलिसनलाई फेब्रुअरीको अन्तमा देखेको थिएँ, जब उनी बाथरूमको छतसँग लडिरहेका थिए, र उनले गर्मी अघि यो काम पूरा गर्ने आशा गरे। त्यसपछि सबै कुरा अचानक समाप्त भयो। जब महामारी सुरु भयो, त्यहाँ न्यूयोर्कमा 40,000 सक्रिय निर्माण साइटहरू थिए - यो शहरमा रेस्टुरेन्टहरूको संख्याको लगभग दोब्बर थियो। सुरुमा, यी साइटहरू आधारभूत व्यवसायको रूपमा खुला रहे। पुष्टि भएका केसहरू भएका केही परियोजनाहरूमा, कर्मचारीहरूसँग काममा जानु र 20 औं तलामा वा सोभन्दा बढी लिफ्ट लिनु बाहेक अर्को विकल्प हुँदैन। यो मार्चको अन्त सम्म पुगेन, कामदारहरूले विरोध गरेपछि, लगभग 90% कार्यस्थलहरू अन्ततः बन्द भए। घर भित्र पनि, तपाईं अनुपस्थिति महसुस गर्न सक्नुहुन्छ, मानौं त्यहाँ कुनै ट्राफिक शोर अचानक छैन। जमिनबाट उठेको भवनहरूको आवाज सहरको स्वर हो - यसको मुटुको धडकन। अहिले मौनता थियो ।
एलिसनले हडसन नदीबाट एक घण्टाको दूरीमा न्यूबर्गको आफ्नो स्टुडियोमा वसन्त एक्लै बिताए। उसले टाउनहाउसका पार्टपुर्जाहरू निर्माण गर्छ र आफ्ना उप-ठेकेदारहरूलाई ध्यान दिन्छ। कुल ३३ कम्पनीले परियोजनामा ​​भाग लिने योजना बनाएका छन्, छाना र इँटा बनाउनेदेखि लोहार र कंक्रीट उत्पादकसम्म। क्वारेन्टाइनबाट कति जना फर्किन्छन् भन्ने थाहा छैन । मर्मतसम्भारको काम प्रायः अर्थतन्त्रमा दुई वर्ष ढिलो हुन्छ। मालिकले क्रिसमस बोनस प्राप्त गर्दछ, वास्तुकार र ठेकेदारलाई काममा राख्छ, र त्यसपछि चित्रहरू पूरा हुनको लागि पर्खन्छ, अनुमतिहरू जारी गरिन्छ, र कर्मचारीहरू समस्याबाट मुक्त हुन्छन्। निर्माण सुरु हुँदा, यो सामान्यतया धेरै ढिलो हुन्छ। तर अब म्यानहट्टनमा सबै कार्यालय भवनहरू खाली छन्, को-अप्स बोर्डले निकट भविष्यको लागि सबै नयाँ निर्माणहरूलाई प्रतिबन्ध लगाएको छ। एलिसनले भने: "उनीहरू कोविड बोक्ने फोहोर कामदारहरूको समूह वरिपरि घुम्न चाहँदैनन्।"
जब शहरले जुन 8 मा पुन: निर्माण सुरु गर्यो, यसले कडा सीमा र सम्झौताहरू सेट गर्यो, पाँच हजार डलर जरिवानाद्वारा समर्थित। कामदारहरूले आफ्नो शरीरको तापक्रम लिनु पर्छ र स्वास्थ्य प्रश्नावलीको जवाफ दिनुपर्छ, मास्क लगाउनु पर्छ र उनीहरूको दूरी राख्नुपर्छ - राज्यले निर्माण साइटहरूलाई प्रति 250 वर्ग फिट एक कामदारमा सीमित गर्दछ। यस्तो 7,000-स्क्वायर-फिट ठाउँमा 28 व्यक्ति मात्र समायोजन गर्न सकिन्छ। आज १७ जना छन् । केही चालक दलका सदस्यहरू अझै पनि क्वारेन्टाइन क्षेत्र छोड्न अनिच्छुक छन्। "जोइनरहरू, कस्टम मेटल कामदारहरू, र लिबास सिकर्मीहरू सबै यस शिविरका हुन्," एलिसनले भने। “उनीहरू अलि राम्रो अवस्थामा छन्। तिनीहरूको आफ्नै व्यवसाय छ र कनेक्टिकटमा स्टुडियो खोले। उनले ठट्टामा उनीहरूलाई वरिष्ठ व्यापारी भने। मारेली हाँसे: "आर्ट स्कूलमा कलेज डिग्री प्राप्त गर्नेहरूले प्रायः तिनीहरूलाई नरम तन्तुहरूबाट बनाउँछन्।" अरूले केही हप्ता अघि शहर छोडे। "आयरन म्यान इक्वेडर फर्कियो," एलिसनले भने। "उनले भने कि उनी दुई हप्तामा फर्कनेछन्, तर उनी ग्वायाकिलमा छन् र उनी आफ्नी श्रीमतीलाई साथमा लिएर जाँदैछन्।"
यस सहरका धेरै कामदारहरू जस्तै, एलिसन र मारेलीका घरहरू पहिलो पुस्ताका आप्रवासीहरूले खचाखच भरिएका थिए: रुसी प्लंबर, हंगेरीका भुइँ कामदारहरू, गुयाना इलेक्ट्रिसियनहरू र बंगलादेशी ढुङ्गा नक्काशीहरू। राष्ट्र र उद्योग प्रायः एकसाथ आउँछन्। जब एलिसन पहिलो पटक 1970 मा न्यूयोर्क गए, सिकर्मीहरू आयरिश जस्तो देखिन्थ्यो। त्यसपछि तिनीहरू सेल्टिक बाघहरूको समृद्धिको समयमा घर फर्के र सर्ब, अल्बेनियाली, ग्वाटेमालान्स, होन्डुरन्स, कोलम्बियाली र इक्वेडोरका छालहरूले प्रतिस्थापन गरे। तपाईं न्यूयोर्क मा मचान मा मान्छे मार्फत संसारको द्वन्द्व र पतन ट्र्याक गर्न सक्नुहुन्छ। केही मानिसहरू यहाँ उन्नत डिग्री लिएर आउँछन् जुन तिनीहरूको लागि कुनै कामको हुँदैन। अरूहरू डेथ स्क्वाडहरू, ड्रग्स कार्टेलहरू, वा अघिल्लो रोगको प्रकोपबाट भागिरहेका छन्: हैजा, इबोला, मेनिन्जाइटिस, पहेंलो ज्वरो। "यदि तपाई खराब समयमा काम गर्ने ठाउँ खोज्दै हुनुहुन्छ भने, न्यूयोर्क खराब अवतरण स्थान होइन," मारेलीले भने। “तिमी बाँसको मचानमा छैनौ। तपाईं कुटपिट वा आपराधिक देश द्वारा धोका दिइने छैन। एक हिस्पानिक व्यक्ति नेपाली टोलीमा सिधै सम्मिलित हुन सक्छ। यदि तपाईं चिनाईका निशानहरू पछ्याउन सक्नुहुन्छ भने, तपाईं दिनभर काम गर्न सक्नुहुन्छ।"
यो वसन्त एक भयानक अपवाद हो। तर कुनै पनि मौसममा, निर्माण एक खतरनाक व्यवसाय हो। OSHA नियमहरू र सुरक्षा निरीक्षणहरूको बावजुद, संयुक्त राज्यमा अझै पनि 1,000 कामदारहरू हरेक वर्ष काममा मर्छन् - कुनै पनि अन्य उद्योगहरू भन्दा बढी। तिनीहरू बिजुलीको झटका र विस्फोटक ग्याँस, विषाक्त धुवाँ र भाँचिएको स्टीम पाइपहरूबाट मरे। तिनीहरू फोर्कलिफ्टहरू, मेसिनहरूद्वारा पिन्च गरिएका थिए र भग्नावशेषमा गाडिएका थिए। तिनीहरू छतहरू, आई-बीमहरू, सीढीहरू र क्रेनहरूबाट खसे। एलिसनको धेरै जसो दुर्घटनाहरू घटनास्थलमा साइकल चढ्दा भएको थियो। (पहिलोले आफ्नो नाडी र दुईवटा करङ भाँच्यो; दोस्रोले आफ्नो कम्मर भाँच्यो; तेस्रोले आफ्नो बङ्गारा र दुईवटा दाँत भाँच्यो।) तर उनको देब्रे हातमा बाक्लो दाग छ जसले उसको हात लगभग भाँच्यो। त्यसलाई हेरे, र तिनले काम गर्ने ठाउँमा तीनवटा हात काटिएको देखे। प्राय: व्यवस्थापनमा जोड दिने मारेली पनि केही वर्षअघि अन्धो भए। जब तीन टुक्राहरू बाहिर निस्किए र उनको दाहिने आँखाको बल छेड्यो, उनी एक कर्मचारी सदस्यको नजिक उभिरहेका थिए जसले आराले केही स्टिल कीलहरू काटिरहेका थिए। शुक्रबार थियो । शनिबार उनले नेत्र रोग विशेषज्ञलाई भग्नावशेष हटाउन र खिया हटाउन आग्रह गरे। सोमबार उनी काममा फर्किए ।
जुलाईको अन्त्यतिरको एक दिउँसो, मैले माथिल्लो पूर्वी छेउमा रहेको मेट्रोपोलिटन म्युजियम अफ आर्टको कुनामा रूखले भरिएको सडकमा एलिसन र मारेलीलाई भेटें। हामी 17 वर्ष पहिले एलिसनले काम गरेको अपार्टमेन्ट भ्रमण गर्दैछौं। 1901 मा निर्मित टाउनहाउसमा दस कोठाहरू छन्, उद्यमी र ब्रडवे निर्माता जेम्स फ्यान्टासी र उनकी पत्नी अन्नाको स्वामित्वमा। (तिनीहरूले यसलाई 2015 मा लगभग 20 मिलियन अमेरिकी डलरमा बेचेका थिए।) सडकबाट, भवनको बलियो कला शैली छ, चूना ढुङ्गाका गेबलहरू र फलामका ग्रिलहरू छन्। तर एक पटक हामी भित्री भागमा प्रवेश गरेपछि, यसको पुनर्निर्मित रेखाहरू कला नोवु शैलीमा नरम हुन थाल्छ, पर्खालहरू र काठका कामहरू हाम्रो वरिपरि झुक्दै र फोल्ड गर्दै। यो पानी लिलीमा हिंड्नु जस्तै हो। ठूलो कोठाको ढोका घुमाउरो पातको आकारको छ, र ढोका पछाडि घुम्ने अंडाकार सीढी बनाइएको छ। एलिसनले दुईलाई स्थापित गर्न मद्दत गर्यो र उनीहरूले एक-अर्काको वक्र मेल खाएको सुनिश्चित गरे। म्यानटेलपीस ठोस चेरीबाट बनेको छ र वास्तुकार एन्जेला डर्क्स द्वारा मूर्तिकला मोडेलमा आधारित छ। रेस्टुरेन्टमा एलिसन र ट्युलिप फूलको सजावटले कोरेको निकल प्लेटेड रेलिङसहितको गिलासको गलियारो छ। वाइन सेलरमा पनि भोल्टेड पियरवुड छत छ। एलिसनले भने, "यो म सबैभन्दा नजिकको सुन्दरता हो।
एक शताब्दी अघि, पेरिसमा यस्तो घर बनाउन असाधारण सीप चाहिन्छ। आज, यो धेरै गाह्रो छ। यो केवल ती शिल्प परम्पराहरू लगभग हराएको मात्र होइन, तर यसको साथ धेरै सुन्दर सामग्रीहरू - स्पेनी महोगनी, कार्पाथियन एल्म, शुद्ध सेतो थासोस संगमरमर। कोठा आफैं पुनर्निर्माण गरिएको छ। कुनै समय सजाइएका बक्सहरू अहिले जटिल मेसिन बनेका छन् । प्लास्टर गजको पातलो तह मात्र हो, जसले धेरै ग्यास, बिजुली, अप्टिकल फाइबर र केबलहरू, धुवाँ डिटेक्टरहरू, गति सेन्सरहरू, स्टेरियो प्रणालीहरू र सुरक्षा क्यामेराहरू, Wi-Fi राउटरहरू, जलवायु नियन्त्रण प्रणालीहरू, ट्रान्सफर्मरहरू, र स्वचालित बत्तीहरू लुकाउँछ। । र स्प्रिंकलरको आवास। नतिजा यो छ कि घर यति जटिल छ कि यसलाई मर्मत गर्न पूर्ण-समय कर्मचारीहरू चाहिन्छ। "मलाई लाग्दैन कि मैले त्यहाँ बस्न योग्य ग्राहकको लागि घर बनाएको छु," एलिसनले मलाई भने।
आवास निर्माण जुनूनी-बाध्यकारी विकारको क्षेत्र बनेको छ। यस जस्तो अपार्टमेन्टलाई स्पेस शटल भन्दा बढी विकल्पहरू चाहिन्छ - प्रत्येक काज र ह्यान्डलको आकार र पटिनादेखि प्रत्येक विन्डो अलार्मको स्थानसम्म। केही ग्राहकहरूले निर्णय थकान अनुभव गर्छन्। तिनीहरूले आफैलाई अर्को रिमोट सेन्सरमा निर्णय गर्न दिन सक्दैनन्। अरूहरू सबै कुरा अनुकूलन गर्न जोड दिन्छन्। लामो समयदेखि, किचन काउन्टरहरूमा जताततै देखिने ग्रेनाइट स्ल्याबहरू क्याबिनेटहरू र भौगोलिक मोल्डहरू जस्ता उपकरणहरूमा फैलिएका छन्। चट्टानको वजन सहन र ढोका च्यातिनबाट रोक्नको लागि, एलिसनले सबै हार्डवेयरलाई पुन: डिजाइन गर्नुपर्‍यो। २० औं स्ट्रिटको अपार्टमेन्टमा, अगाडिको ढोका धेरै भारी थियो, र यसलाई समर्थन गर्न सक्ने एकमात्र काज सेल समात्न प्रयोग गरिएको थियो।
हामी अपार्टमेन्टबाट हिंड्दा, एलिसनले लुकेका कम्पार्टमेन्टहरू खोल्दै गयौं - पहुँच प्यानलहरू, सर्किट ब्रेकर बक्सहरू, गोप्य ड्रअरहरू र औषधि क्याबिनेटहरू - प्रत्येकलाई चलाखीपूर्वक प्लास्टर वा काठको काममा जडान गरिएको थियो। उनले भने कि कामको सबैभन्दा गाह्रो भाग मध्ये एक ठाउँ खोज्नु हो। यस्तो जटिल कुरा कहाँ छ र ? उपनगरीय घरहरू सुविधाजनक खाली ठाउँहरूले भरिएका छन्। यदि एयर ह्यान्डलर छतमा फिट हुँदैन भने, कृपया यसलाई अटारी वा तहखानेमा टकाउनुहोस्। तर न्यूयोर्क अपार्टमेन्टहरू त्यति क्षमाशील छैनन्। "अटिक? अटारी के हो?" मारेलीले भने । "यस सहरका मानिसहरू आधा इन्चभन्दा बढी लडिरहेका छन्।" यी भित्ताहरूमा प्लास्टर र स्टडहरू बीच सयौं माइल तारहरू र पाइपहरू बिछ्याइएको छ, सर्किट बोर्डहरू जस्तै जोडिएको छ। सहिष्णुता नौका उद्योगको भन्दा धेरै फरक छैन।
एन्जेला डेक्सले भनिन्, "यो ठूलो समस्याको समाधान जस्तै हो। "छत भत्काइ वा पागल टुक्राहरू नलिइकन सबै पाइपिङ प्रणालीहरू कसरी डिजाइन गर्ने भनेर मात्र पत्ता लगाउनुहोस् - यो एक यातना हो।" ५२ वर्षीय डर्क्सले कोलम्बिया विश्वविद्यालय र प्रिन्सटन विश्वविद्यालयमा तालिम लिएका छन् र आवासीय इन्टेरियर डिजाइनमा माहिर छन्। वास्तुविद्को रूपमा आफ्नो २५ वर्षको करियरमा आफूसँग यति आकारका चारवटा मात्रै परियोजना रहेको उनले बताइन्, जसमा विस्तृतमा ध्यान दिन सकिन्छ । एक पटक, एक ग्राहकले उनलाई अलास्काको तटबाट एक क्रूज जहाजमा ट्र्याक गरे। त्यो दिन बाथरुममा तौलियाको बार लगाउने काम भइरहेको उनले बताइन् । के Dirks ले यी स्थानहरू अनुमोदन गर्न सक्छ?
अधिकांश मालिकहरूले वास्तुकारको लागि पाइपिङ प्रणालीमा हरेक किंक खोल्नको लागि पर्खन सक्दैनन्। तिनीहरूसँग नविकरण पूरा नभएसम्म अगाडि बढ्न दुईवटा धितोहरू छन्। आज, एलिसनको परियोजनाहरूको प्रति वर्ग फुट लागत विरलै $ 1,500 भन्दा कम छ, र कहिलेकाहीँ दुई गुणा उच्च छ। नयाँ भान्सा 150,000 मा सुरु हुन्छ; मुख्य बाथरूम अधिक चलाउन सक्छ। आयोजनाको अवधि जति लामो हुन्छ, मूल्य बढ्छ। "प्रस्तावित तरिकामा निर्माण गर्न सकिने योजना मैले कहिल्यै देखेको छैन," मारेलीले मलाई भने। "तिनीहरू या त अपूर्ण छन्, तिनीहरू भौतिक विज्ञानको विरुद्धमा जान्छन्, वा त्यहाँ रेखाचित्रहरू छन् जसले उनीहरूको महत्वाकांक्षा कसरी हासिल गर्ने भनेर व्याख्या गर्दैन।" त्यसपछि एक परिचित चक्र सुरु भयो। मालिकहरूले बजेट सेट गरे, तर आवश्यकताहरू तिनीहरूको क्षमता भन्दा बढि। वास्तुकारहरूले धेरै उच्च वाचा गरे र ठेकेदारहरूले धेरै कम प्रस्ताव गरे, किनभने उनीहरूलाई थाहा थियो कि योजनाहरू थोरै वैचारिक थिए। निर्माण सुरु भयो, त्यसपछि ठूलो संख्यामा परिवर्तन आदेशहरू। एक वर्ष लाग्ने योजना र बेलुन लम्बाइको प्रति वर्ग फुट एक हजार डलर लागत र दोब्बर मूल्य, सबैले अरूलाई दोष दिए। यदि यो एक तिहाइले मात्र घट्यो भने, तिनीहरू यसलाई सफलता भन्छन्।
"यो केवल एक पागल प्रणाली हो," एलिसनले मलाई भने। "सबैको मनसाय विरोधाभासी हो भनेर सम्पूर्ण खेल सेट अप गरिएको छ। यो बानी र नराम्रो बानी हो।" आफ्नो करियरको धेरै जसो, उनले कुनै पनि प्रमुख निर्णय गरेनन्। ऊ भाडामा लिएको बन्दुक मात्र हो र एक घण्टाको दरमा काम गर्छ। तर केही परियोजनाहरू टुक्रा टुक्रा कामका लागि धेरै जटिल छन्। तिनीहरू घरहरू भन्दा कार इन्जिनहरू जस्तै छन्: तिनीहरू भित्रबाट बाहिरी तहमा तह डिजाइन हुनुपर्छ, र प्रत्येक कम्पोनेन्ट अर्कोमा ठीकसँग माउन्ट गरिएको छ। जब मोर्टारको अन्तिम तह राखिन्छ, यसको मुनिको पाइप र तारहरू 10 फिट भन्दा माथि 16 इन्च भित्र पूर्ण रूपमा समतल र सीधा हुनुपर्छ। जे होस्, प्रत्येक उद्योगको फरक सहनशीलता हुन्छ: स्टिलवर्करको लक्ष्य आधा इन्चमा सही हुनु हो, सिकर्मीको परिशुद्धता एक चौथाई इन्च हो, पानाको परिशुद्धता एक इन्चको एक-आठौं हो, र ढुङ्गाको परिशुद्धता एक इन्चको आठौं हो। इन्च एक सोह्रौं। एलिसनको काम ती सबैलाई एउटै पृष्ठमा राख्नु हो।
डिर्क्सलाई सम्झना छ कि उनी परियोजनाको समन्वय गर्न लगिएको एक दिन पछि उनी उनीमा गए। अपार्टमेन्ट पूर्ण रूपमा भत्किएको थियो, र उनले जीर्ण ठाउँमा एक्लै एक हप्ता बिताए। उहाँले मापन गर्नुभयो, केन्द्र रेखा राख्नुभयो, र प्रत्येक फिक्स्चर, सकेट र प्यानलको कल्पना गर्नुभयो। उनले ग्राफ पेपरमा हातले सयौं रेखाचित्रहरू कोरेका छन्, समस्या बिन्दुहरूलाई अलग गरेका छन् र तिनीहरूलाई कसरी समाधान गर्ने भनेर व्याख्या गरेका छन्। ढोकाको फ्रेम र रेलिङहरू, सिँढीहरू वरपरको स्टिलको संरचना, क्राउन मोल्डिङको पछाडि लुकाइएका भेन्टहरू, र झ्यालको खल्तीमा टाँसिएका बिजुलीका पर्दाहरू सबैमा स-साना क्रस-सेक्शनहरू छन्, सबै ठूलो कालो रिंग बाइन्डरमा जम्मा भएका छन्। "त्यसैले सबैले मार्क वा मार्कको क्लोन चाहन्छन्," डेक्सले मलाई भने। "यो कागजातले भन्छ, 'मलाई यहाँ के भइरहेको छ भन्ने मात्र थाहा छैन, तर हरेक ठाउँ र हरेक अनुशासनमा के भइरहेको छ भन्ने पनि थाहा छ।'
यी सबै योजनाको प्रभाव देखिने भन्दा बढी स्पष्ट छ। उदाहरणका लागि, भान्सा र बाथरूममा, पर्खाल र भुइँहरू अस्पष्ट छन्, तर कुनै न कुनै रूपमा सही। तपाईंले तिनीहरूलाई केही बेर हेरेपछि मात्र तपाईंले कारण पत्ता लगाउनुभयो: प्रत्येक पङ्क्तिमा प्रत्येक टाइल पूरा भयो; त्यहाँ कुनै अनाड़ी जोडहरू वा काटिएका किनाराहरू छैनन्। एलिसनले कोठा निर्माण गर्दा यी सटीक अन्तिम आयामहरू विचार गरे। कुनै टाइल काट्नु हुँदैन। "जब म भित्र आएँ, मलाई त्यहाँ बसेको मार्क याद छ," डेक्सले भने। "मैले उहाँलाई के गर्दै हुनुहुन्छ भनेर सोधें, र उसले मलाई हेर्यो र भन्यो, 'मलाई लाग्छ कि मेरो काम सकियो।' यो केवल एक खाली खोल हो, तर यो सबै मार्कको दिमागमा छ।"
एलिसनको आफ्नै घर न्यूबर्गको केन्द्रमा परित्याग गरिएको रासायनिक प्लान्टको बिरूद्ध अवस्थित छ। यो 1849 मा केटाहरूको विद्यालयको रूपमा निर्माण गरिएको थियो। यो एक साधारण ईंटको बक्स हो, सडकको छेउमा, अगाडि जीर्ण काठको पोर्चको साथ। तल एलिसनको स्टुडियो हो, जहाँ केटाहरूले धातुको काम र सिकर्मीको अध्ययन गर्थे। माथिल्लो तलामा उनको अपार्टमेन्ट छ, गिटार, एम्पलीफायर, ह्यामन्ड अंगहरू र अन्य ब्यान्ड उपकरणहरूले भरिएको एउटा अग्लो, खलिहान जस्तो ठाउँ। भित्तामा झुण्डिएको कलाकृति हो जुन उनकी आमाले उनलाई उधारो दिनुभएको थियो - मुख्यतया हडसन नदीको टाढाको दृश्य र उनको समुराई जीवनका दृश्यहरूको केही जलरङ चित्रहरू, जसमा एक योद्धाले आफ्नो शत्रुको शिर काटेको थियो। वर्षौंदेखि, भवन सुकुम्बासी र आवारा कुकुरहरूले ओगटेको थियो। एलिसन सर्नु भन्दा केही समय अघि, 2016 मा यो मर्मत गरिएको थियो, तर छिमेक अझै पनि एकदमै नराम्रो छ। पछिल्लो दुई वर्षमा दुई वडामा चार वटा हत्या भएका छन् ।
एलिसनसँग राम्रो ठाउँहरू छन्: ब्रुकलिनको टाउनहाउस; उसले स्टेटन टापुमा पुनर्स्थापित गरेको छ बेडरूमको भिक्टोरियन भिला; हडसन नदी मा एक फार्महाउस। तर सम्बन्धविच्छेदले उनलाई यहाँ ल्यायो, नदीको नीलो-कलर छेउमा, पुलको पारिपट्टि आफ्नी पूर्व पत्नीसँग हाई-एन्ड बीकनमा, यो परिवर्तन उहाँलाई उपयुक्त लाग्यो। उसले लिन्डी हप सिक्दैछ, होन्की टोंक ब्यान्डमा खेल्दै, र कलाकार र निर्माणकर्ताहरूसँग अन्तरक्रिया गर्दैछ जो न्यूयोर्कमा बस्नको लागि धेरै वैकल्पिक वा गरिब छन्। गत वर्ष जनवरीमा, एलिसनको घरबाट केही ब्लकहरू पुरानो फायर स्टेशन बिक्रीको लागि गए। छ लाख, खानेकुरा भेटिएन, त्यसपछि मुल्य घटेर पाँच लाखमा पुग्यो र दाँत किट्यो । उनी सोच्छन् कि थोरै नवीकरणको साथ, यो अवकाश लिनको लागि राम्रो ठाउँ हुन सक्छ। "मलाई न्युबर्ग मन पर्छ," उसले मलाई उसलाई भेट्न गएको बेला भन्यो। “त्यहाँ जताततै विचित्रहरू छन्। यो अझै आएको छैन - यसले आकार लिइरहेको छ।"
एक दिन बिहान खाजा खाएपछि, हामी उनको टेबल आराको लागि ब्लेड किन्नको लागि हार्डवेयर पसलमा रोकियौं। एलिसन आफ्ना उपकरणहरू सरल र बहुमुखी राख्न मन पराउँछन्। उनको स्टुडियोमा स्टीमपंक शैली छ - लगभग तर 1840 को स्टुडियो जस्तै समान छैन - र उनको सामाजिक जीवनमा समान मिश्रित ऊर्जा छ। "यति वर्ष पछि, म 17 फरक भाषा बोल्न सक्छु," उनले मलाई भने। "म मिलर हुँ। म गिलास साथी हुँ। म ढुङ्गाको मान्छे हुँ। म इन्जिनियर हुँ। यस चीजको सुन्दरता यो हो कि तपाईंले पहिले माटोमा प्वाल खन्नुहुन्छ, र त्यसपछि छ हजार-ग्रिट स्यान्डपेपरको साथ पीतलको अन्तिम बिट पालिस गर्नुहुन्छ। मेरो लागि, सबै कुरा राम्रो छ।"
सन् १९६० को मध्यमा पिट्सबर्गमा हुर्केका केटाको रूपमा, उनले कोड रूपान्तरणमा डुब्ने पाठ्यक्रम लिए। यो स्टिल सिटी युगमा थियो, र कारखानाहरूमा ग्रेट माइग्रेसनको समयमा उत्तरतिर सरेका ग्रीक, इटालियन, स्कट्स, आयरिश, जर्मन, पूर्वी युरोपेलीहरू र दक्षिणी कालाहरू थिए। तिनीहरू खुला र ब्लास्ट फर्नेसहरूमा सँगै काम गर्छन्, र त्यसपछि शुक्रबार राति आफ्नै पोखरमा जान्छन्। यो एक फोहोर, नाङ्गो सहर थियो, र त्यहाँ मोनोङ्गहेला नदीमा पेटमा धेरै माछा तैरिरहेका थिए, र एलिसनले सोचे कि यो माछाले गरेको हो। "कालिलो, भाप र तेलको गन्ध - यो मेरो बाल्यकालको गन्ध हो," उनले मलाई भने। "तपाईं राती नदीमा ड्राइभ गर्न सक्नुहुन्छ, जहाँ केही माइल मात्र स्टिल मिलहरू छन् जुन कहिल्यै सञ्चालन गर्न रोक्दैन। तिनीहरू चमक्छन् र हावामा स्पार्कहरू र धुवाँ फाल्छन्। यी विशाल राक्षसहरूले सबैलाई निलिइरहेका छन्, उनीहरूलाई थाहा छैन।"
उसको घर शहरी टेरेसहरूको बीचमा, कालो र सेतो समुदायहरू बीचको रातो रेखामा, उकालो र डाउनहिलको बीचमा अवस्थित छ। उनका बुबा एक समाजशास्त्री र पूर्व पास्टर थिए-जब रेनहोल्ड निबुहर त्यहाँ थिए, उनले संयुक्त धर्मशास्त्रीय सेमिनरीमा अध्ययन गरे। उनकी आमा मेडिकल स्कूलमा गइन् र चार छोराछोरी हुर्काउँदा बाल चिकित्सा न्यूरोलोजिस्टको रूपमा तालिम लिइन्। मार्क दोस्रो कान्छो हुन्। बिहान, उहाँ पिट्सबर्ग विश्वविद्यालयले खोलेको प्रयोगात्मक विद्यालयमा जानुभयो, जहाँ मोड्युलर कक्षा कोठा र हिप्पी शिक्षकहरू छन्। दिउँसो, उनी र केटाकेटीहरू केरा-सिटर साइकलमा सवार थिए, पाङ्ग्रामा पाइला टेक्दै, सडकको छेउबाट हाम फाल्दै र खुल्ला ठाउँहरू र झाडीहरूबाट झिंगाको झुण्डझैँ हिँडिरहेका थिए। प्रत्येक पटक एकैछिनमा, उसलाई लुट्ने वा हेजमा फ्याँकिनेछ। यद्यपि, यो अझै पनि स्वर्ग हो।
जब हामी हार्डवेयर पसलबाट उनको अपार्टमेन्टमा फर्कियौं, उहाँले मलाई पुरानो छिमेकको भर्खरको यात्रा पछि लेखेको एउटा गीत बजाउनुभयो। झण्डै पचास वर्षमा उनी पहिलो पटक त्यहाँ पुगेका हुन् । एलिसनको गायन एक आदिम र अनाड़ी कुरा हो, तर उनको शब्दहरू आराम र कोमल हुन सक्छ। "एउटा मान्छे हुर्कन अठार वर्ष लाग्छ/ उसलाई राम्रो बनाउन अझै केही वर्ष लाग्छ," उनले गाए। "एउटा सहरलाई सय वर्षसम्म विकास गर्न दिनुहोस् / यसलाई एक दिनमा ध्वस्त पार्नुहोस् / अन्तिम पटक मैले पिट्सबर्ग छोडेको थिएँ / उनीहरूले एउटा शहर बनाए जहाँ त्यो शहर थियो / अन्य मानिसहरूले आफ्नो बाटो फेला पार्न सक्छन् / तर मलाई होइन।"
जब उहाँ दस वर्षको हुनुहुन्थ्यो, उनकी आमा अल्बानीमा बस्नुभयो, जसरी पिट्सबर्ग थियो। एलिसनले अर्को चार वर्ष स्थानीय विद्यालयमा बिताए, "मूलतया मूर्खलाई उत्कृष्ट बनाउन।" त्यसपछि उनले एन्डोभर, म्यासाचुसेट्सको फिलिप्स कलेजको हाई स्कूलमा अर्को प्रकारको पीडा अनुभव गरे। सामाजिक रूपमा, यो अमेरिकी सज्जनहरूका लागि प्रशिक्षण मैदान थियो: जोन एफ केनेडी (जुनियर) त्यस समयमा त्यहाँ थिए। बौद्धिक रूपमा, यो कठोर छ, तर यो लुकेको पनि छ। एलिसन सधैं एक हातमा विचारकर्ता भएको छ। उसले चराहरूको उडान ढाँचामा पृथ्वीको चुम्बकत्वको प्रभाव अनुमान गर्न केही घण्टा खर्च गर्न सक्छ, तर शुद्ध सूत्रहरू विरलै समस्यामा पर्छन्। "स्पष्ट रूपमा, म यहाँ सम्बन्धित छैन," उनले भने।
उसले धनी मानिसहरूसँग कसरी कुरा गर्ने भनेर सिके-यो एउटा उपयोगी सीप हो। र, होवर्ड जोन्सनको डिशवाशर, जर्जिया ट्री प्लान्टर, एरिजोना चिडियाखानाका कर्मचारी र बोस्टनको प्रशिक्षु सिकर्मीको समयमा उनले समय निकाले पनि, उनले आफ्नो वरिष्ठ वर्षमा प्रवेश गर्न सफल भए। जे होस्, उनले केवल एक क्रेडिट घण्टा स्नातक गरे। जे भए पनि, जब कोलम्बिया विश्वविद्यालयले उहाँलाई स्वीकार गर्यो, उहाँले छ हप्ता पछि छोड्नुभयो, यो महसुस भयो कि यो अझ बढी थियो। उनले हार्लेममा सस्तो अपार्टमेन्ट भेट्टाए, माइमियोग्राफ चिन्हहरू पोस्ट गरे, अटिक र बुककेसहरू निर्माण गर्ने अवसरहरू उपलब्ध गराए, र खाली ठाउँ भर्नको लागि अंशकालिक जागिर पाए। जब उनका सहपाठीहरू वकिल, दलालहरू र हेज फन्ड व्यापारीहरू बन्नुभयो — उहाँका भावी ग्राहकहरू — उहाँले ट्रक अनलोड गर्नुभयो, ब्यान्जो पढ्नुभयो, बुकबाइन्डिङ पसलमा काम गर्नुभयो, आइसक्रिम स्कूप गर्नुभयो र बिस्तारै लेनदेनमा निपुण हुनुभयो। सीधा रेखाहरू सजिलो छन्, तर वक्रहरू गाह्रो छन्।
एलिसन लामो समयदेखि यस काममा रहेको छ, ताकि यसको सीपहरू उहाँको लागि दोस्रो प्रकृति हो। तिनीहरूले उसको क्षमतालाई अनौठो र लापरवाह पनि देखाउन सक्छन्। एक दिन, मैले न्युबर्गमा एउटा राम्रो उदाहरण देखें, जब उसले टाउनहाउसको लागि सिँढीहरू बनाउँदै थियो। सीढी एलिसनको प्रतिष्ठित परियोजना हो। तिनीहरू धेरैजसो घरहरूमा सबैभन्दा जटिल संरचनाहरू हुन्- तिनीहरू स्वतन्त्र रूपमा खडा हुनुपर्दछ र अन्तरिक्षमा जानुपर्दछ-साना गल्तीहरूले पनि विनाशकारी संचय निम्त्याउन सक्छ। यदि प्रत्येक चरण 30 सेकेन्डको लागि धेरै कम छ भने, त्यसपछि सीढीहरू माथिल्लो प्लेटफर्म भन्दा 3 इन्च कम हुन सक्छ। "गलत सीढीहरू स्पष्ट रूपमा गलत छन्," मारेलीले भने।
यद्यपि, सीढीहरू पनि मानिसहरूको ध्यान आफूतिर आकर्षित गर्न डिजाइन गरिएको हो। ब्रेकर्स जस्तै हवेलीमा, न्युपोर्टमा भान्डरबिल्ट दम्पतीको ग्रीष्मकालीन घर 1895 मा बनाइएको थियो, र सीढीहरू पर्दा जस्तै छन्। पाहुनाहरू आउनेबित्तिकै तिनीहरूको आँखा हलबाट रेलिङमा लुगामा सजिएकी मनमोहक श्रीमतीतिर गए। पाइलाहरू सामान्य साढे सात इन्चको सट्टा जानाजानी कम-छ इन्च अग्लो थिए-उनीलाई पार्टीमा सामेल हुन गुरुत्वाकर्षण बिना तल स्लाइड गर्न अनुमति दिन।
वास्तुकार स्यान्टियागो क्यालाट्राभाले एक पटक एलिसनले उनको लागि बनाइएका सीढीहरूलाई उत्कृष्ट कृतिको रूपमा उल्लेख गरे। यसले त्यो मापदण्ड पूरा गर्दैन - एलिसन सुरुदेखि नै विश्वस्त थिए कि यसलाई पुन: डिजाइन गर्नुपर्छ। रेखाचित्रमा प्रत्येक पाइला छिद्रित स्टिलको एक टुक्राबाट बनेको हुनुपर्छ, एउटा पाइला बनाउनको लागि झुकेको हुनुपर्छ। तर स्टिलको मोटाई एक इन्चको आठौं भाग भन्दा कम हुन्छ, र यसको लगभग आधा प्वाल हुन्छ। एलिसनले गणना गरे कि यदि धेरै मानिसहरू एकै समयमा सिँढीहरू माथि हिंड्छन् भने, यो आरा ब्लेड जस्तै झुक्नेछ। मामिलाहरूलाई अझ खराब बनाउनको लागि, स्टीलले तनाव फ्र्याक्चर र पर्फोरेसनको साथ दाँतेदार किनारहरू उत्पादन गर्नेछ। "यो मूलतया मानव चीज ग्रेटर हुन्छ," उनले भने। त्यो सबैभन्दा राम्रो मामला हो। यदि अर्को मालिकले माथिल्लो तल्लामा भव्य पियानो सार्न निर्णय गर्छ भने, सम्पूर्ण संरचना पतन हुन सक्छ।
एलिसनले भने: "मानिसहरूले मलाई यो बुझ्नको लागि धेरै पैसा तिर्छन्।" तर विकल्प त्यति सरल छैन। एक चौथाई इन्चको इस्पात पर्याप्त बलियो हुन्छ, तर जब ऊ झुक्छ, धातु अझै आँसु हुन्छ। त्यसैले एलिसन एक कदम अगाडि गए। गाढा सुन्तला रङ्ग नहोउन्जेल उसले ब्लोटोर्चले स्टिललाई ब्लास्ट गर्यो, त्यसपछि बिस्तारै चिसो हुन दियो। यो प्रविधि, एनेलिङ भनिन्छ, परमाणुहरूलाई पुनर्व्यवस्थित गर्छ र तिनीहरूको बन्धनहरू खुकुलो बनाउँछ, धातुलाई थप नरम बनाउँछ। जब उसले फेरि स्टिल झुक्यो, त्यहाँ आँसु थिएन।
स्ट्रिङरहरूले विभिन्न प्रकारका प्रश्नहरू खडा गर्छन्। यी पाइलाहरूसँगै काठका बोर्डहरू छन्। रेखाचित्रहरूमा, तिनीहरू चिनार काठबाट बनेका हुन्छन् र भुइँदेखि भुइँमा सिमलेस रिबन जस्तै घुमाइएका हुन्छन्। तर स्ल्याबलाई वक्रमा कसरी काट्ने? राउटर र फिक्स्चरहरूले यो काम पूरा गर्न सक्छन्, तर यसले लामो समय लिन्छ। कम्प्युटर-नियन्त्रित शेपरले काम गर्न सक्छ, तर नयाँको लागत तीन हजार डलर हुनेछ। एलिसनले टेबल आरा प्रयोग गर्ने निर्णय गर्यो, तर त्यहाँ समस्या थियो: टेबल आराले वक्र काट्न सकेन। यसको फ्ल्याट घुमाउने ब्लेड बोर्डमा सीधा टुक्रा गर्न डिजाइन गरिएको छ। यसलाई बायाँ वा दायाँ कोण काट्नका लागि झुकाउन सकिन्छ, तर थप केही छैन।
"यो घरमा यो प्रयास नगर्नुहोस्, बच्चाहरू मध्ये एक हो!' कुरा," उनले भने। उसले टेबुलको छेउमा उभिएर आफ्नो छिमेकी र पूर्व प्रशिक्षु केन बुडेलम्यानलाई यो कसरी पूरा गर्ने भनेर देखायो। बडम्यान ४१ वर्षका छन्: एक ब्रिटिश पेशेवर धातु कार्यकर्ता, गोरो मानिस, ढीलो व्यवहार, खेलकुद आचरण। पग्लिएको एल्युमिनियमको बलले आफ्नो खुट्टामा प्वाल जलाएपछि, उनले नजिकैको रक टेभर्नमा कास्टिङको काम छोडे र सुरक्षित सीपहरूको लागि काठको काम डिजाइन गरे। एलिसन यति निश्चित थिएनन्। उनका आफ्नै बुबाको छवटा औंलाहरू चेनसाले भाँचिएका थिए - तीन पटक दुई पटक। "धेरै मानिसहरूले पहिलो पटक पाठको रूपमा व्यवहार गर्नेछन्," उनले भने।
एलिसनले व्याख्या गरे कि टेबल आराको साथ कर्भ काट्ने चाल गलत आरा प्रयोग गर्नु हो। उसले बेन्चको थुप्रोबाट चिनारको फलक समात्यो। धेरै सिकर्मीहरूले जस्तै आराको दाँतको अगाडि राखेनन्, तर आराको दाँतको छेउमा राखे। त्यसपछि, अलमलमा परेको बुडेलम्यानलाई हेरेर, उसले गोलाकार ब्लेड घुमाउन दियो, त्यसपछि शान्तपूर्वक बोर्डलाई एकै ठाउँमा धकेल्यो। केही सेकेन्ड पछि, एक चिकनी अर्ध-चन्द्र आकार बोर्डमा कुँदियो।
एलिसन अब एक नालीमा थिए, बारम्बार आरा मार्फत फ्याक धकेल्दै, उसको आँखा फोकसमा बन्द भयो र अगाडि बढ्यो, ब्लेड उनको हातबाट केहि इन्च घुम्यो। काममा, उहाँले लगातार बुडेलम्यान उपाख्यानहरू, कथाहरू र व्याख्याहरू भन्नुभयो। उनले मलाई भने कि एलिसनको मनपर्ने सिकर्मी हो कि यसले शरीरको बुद्धिलाई कसरी नियन्त्रण गर्छ। थ्री रिभर्स स्टेडियममा पाइरेट्स हेर्दै एक बच्चाको रूपमा, उनले एक पटक रोबर्टो क्लेमेन्टेलाई बल कहाँ उडाउने भनेर कसरी थाहा थियो भनेर छक्क पर्यो। उसले ब्याट छोड्ने क्षणको सटीक चाप र एक्सेलेरेशन गणना गरिरहेको देखिन्छ। यो मांसपेशी मेमोरीको रूपमा धेरै विशिष्ट विश्लेषण होइन। "तपाईको शरीरलाई मात्र यो कसरी गर्ने भनेर थाहा छ," उनले भने। "यसले तौल, लिभर र स्पेस बुझ्छ जसरी तपाइँको दिमागले सधैंभरि पत्ता लगाउन आवश्यक छ।" यो एलिसनलाई छेनी कहाँ राख्ने वा अर्को मिलिमिटर काठ काट्नु पर्छ भनेर भन्नु जस्तै हो। "म स्टिभ एलेन नाम गरेको सिकर्मीलाई चिन्छु," उनले भने। "एक दिन, उसले मतिर फर्केर भन्यो, 'मैले बुझिन। जब म यो काम गर्छु, मैले ध्यान केन्द्रित गर्नुपर्छ र तपाईं दिनभर बकवास कुरा गर्नुहुन्छ। रहस्य यो हो, मलाई लाग्दैन। म केहि तरिकाको साथ आएको छु, र त्यसपछि मैले यसको बारेमा सोचेको छु। म अब मेरो दिमागलाई परेशान गर्दिन।"
उनले स्वीकार गरे कि यो सीढीहरू निर्माण गर्ने एक मूर्ख तरिका हो, र उनले यो फेरि कहिल्यै नगर्ने योजना बनाए। "म छिद्रित सिँढीको केटा भनिन चाहन्न।" यद्यपि, यदि राम्रोसँग गरियो भने, यसमा जादुई तत्वहरू हुनेछन् जुन उसलाई मनपर्छ। स्ट्रिङर र पाइलाहरू देखिने सिम वा पेचहरू बिना सेतो रंगिनेछन्। आर्मरेष्टहरू ओक तेलले भरिएका हुनेछन्। जब सूर्य सीढीहरू माथिको स्काइलाइटमा जान्छ, यसले पाइलाहरूमा प्वालहरू मार्फत प्रकाश सुईहरू निकाल्छ। सीढीहरू स्पेसमा अभौतिकीकरण गरिएको जस्तो देखिन्छ। एलिसनले भने, "यो घर होइन जुन तपाईंले खट्टा खन्याउनुपर्छ।" "सबैले दांव लगाइरहेका छन् कि मालिकको कुकुरले यसमा कदम चाल्छ कि। किनभने कुकुरहरू मानिसहरू भन्दा चलाख हुन्छन्।
यदि एलिसनले सेवानिवृत्त हुनु अघि अर्को परियोजना गर्न सक्छ भने, यो हामीले अक्टोबरमा भ्रमण गरेको पेन्टहाउस हुन सक्छ। यो न्यूयोर्कको अन्तिम दावी नगरिएको ठूलो ठाउँहरू मध्ये एक हो, र सबैभन्दा पुरानो मध्ये एक हो: Woolworth भवनको शीर्ष। जब यो 1913 मा खोलियो, Woolworth संसारको सबैभन्दा अग्लो गगनचुम्बी भवन थियो। यो अझै पनि सबैभन्दा सुन्दर हुन सक्छ। वास्तुविद् कास गिल्बर्ट द्वारा डिजाइन गरिएको, यो चम्किलो सेतो टेराकोटाले ढाकिएको छ, नियो-गोथिक मेहराब र झ्यालको सजावटले सजाइएको छ, र तल्लो म्यानहट्टनबाट लगभग 800 फिट माथि खडा छ। हामीले भ्रमण गरेको ठाउँले पहिलो पाँच तलाहरू ओगटेको छ, भवनको अन्तिम झट्का माथिको टेरेसदेखि स्पायरमा रहेको वेधशालासम्म। विकासकर्ता अल्केमी प्रोपर्टीजले यसलाई पिनाकल भन्छन्।
एलिसनले डेभिड हर्सनबाट गत वर्ष पहिलो पटक यसको बारेमा सुने। डेभिड होर्सन एक वास्तुकार हुन् जससँग उनी प्राय: सहयोग गर्छन्। थियरी डेस्पोन्टको अन्य डिजाइनले खरिदकर्ताहरूलाई आकर्षित गर्न असफल भएपछि, हटसनलाई Pinnacle को लागि केही योजनाहरू र 3D मोडेलहरू विकास गर्न नियुक्त गरियो। हटसनको लागि, समस्या स्पष्ट छ। डेस्पोन्टले एक पटक आकाशमा टाउनहाउसको परिकल्पना गरे, पर्केट फ्लोरहरू, झूमरहरू र काठको प्यानेल गरिएका पुस्तकालयहरू। कोठाहरू सुन्दर तर नीरस छन् - तिनीहरू कुनै पनि भवनमा हुन सक्छन्, यो चम्किलो, सय-फिट-अग्लो गगनचुम्बी भवनको टुप्पो होइन। त्यसैले हटसनले तिनीहरूलाई उडाए। उनका चित्रहरूमा, प्रत्येक तल्ला अर्को तल्लामा जान्छ, थप शानदार सीढीहरूको श्रृंखलामा घुम्दै। "हरेक भुइँमा उठ्दा यसले घरघराहट गराउनुपर्छ," हटसनले मलाई भने। "जब तपाईं ब्रडवेमा फर्किनुहुन्छ, तपाईंले भर्खरै के देख्नुभयो भन्ने कुरा पनि बुझ्नुहुनेछैन।"
६१ वर्षीय हटसन आफूले डिजाइन गरेको ठाउँ जत्तिकै पातलो र कोणीय छ, र उनी प्रायः उही मोनोक्रोम लुगा लगाउँछन्: सेतो कपाल, खैरो शर्ट, खैरो प्यान्ट र कालो जुत्ता। जब उनले एलिसन र मसँग पिनाकलमा प्रदर्शन गरे, उनी अझै पनि यसका सम्भावनाहरूप्रति चकित देखिन्थे - न्यु योर्क फिलहारमोनिकको ब्याटन जित्ने चेम्बर संगीत कन्डक्टर जस्तै। एउटा लिफ्टले हामीलाई पचासौं तलामा रहेको एउटा निजी हलमा लग्यो, र त्यसपछि एउटा सीढीले ठूलो कोठामा पुर्‍यायो। धेरैजसो आधुनिक भवनहरूमा, लिफ्ट र सीढीहरूको मुख्य भाग माथिसम्म फैलिनेछ र धेरैजसो तल्लाहरू ओगटेको छ। तर यो कोठा पूर्ण रूपमा खुला छ। छत दुई तला अग्लो छ; झ्यालबाट सहरको आर्केड दृश्यहरू हेर्न सकिन्छ। तपाईले उत्तरमा Palisades र Throgs Neck Bridge, दक्षिणमा Sandy Hook र Galilee, New Jersey को तट देख्न सक्नुहुन्छ। यो केवल एक जीवन्त सेतो ठाउँ हो जसमा धेरै स्टिल बीमहरू छन्, तर यो अझै अचम्मको छ।
हाम्रो तल पूर्वमा, हामी हटसन र एलिसनको अघिल्लो परियोजनाको हरियो टाइल छत देख्न सक्छौं। यसलाई हाउस अफ द स्काई भनिन्छ, र यो 1895 मा एक धार्मिक प्रकाशकको ​​लागि बनाइएको रोमनेस्क अग्लो भवनमा रहेको चार तले पेन्टहाउस हो। एक विशाल स्वर्गदूत प्रत्येक कुनामा पहरेदार थिए। 2007 सम्म, जब यो ठाउँ $ 6.5 मिलियन मा बेचिएको थियो - त्यो समयको वित्तीय जिल्लामा रेकर्ड - यो दशकहरु को लागी खाली थियो। त्यहाँ लगभग कुनै प्लम्बिङ वा बिजुली छैन, केवल स्पाइक लीको "इनसाइड म्यान" र चार्ली काउफम्यानको "न्यूयोर्कमा सिनेकडोचे" को लागि फिल्म गरिएका बाँकी दृश्यहरू। Hotson द्वारा डिजाइन गरिएको अपार्टमेन्ट वयस्कहरूको लागि एक प्लेपेन र एक उत्कृष्ट उत्कृष्ट मूर्तिकला हो - पिनाकलको लागि एक उत्तम वार्म-अप। 2015 मा, भित्री डिजाइनले यसलाई दशकको उत्कृष्ट अपार्टमेन्टको रूपमा मूल्याङ्कन गर्यो।
स्काई हाउस कुनै पनि हिसाबले बक्सहरूको थुप्रो होइन। यो विभाजन र अपवर्तनको ठाउँले भरिएको छ, मानौं तपाईं हीरामा हिड्दै हुनुहुन्छ। "डेभिड, आफ्नो कष्टप्रद येल तरिकामा आयताकार मृत्यु गाउँदै," एलिसनले मलाई भने। यद्यपि, अपार्टमेन्ट यो जस्तो जीवन्त महसुस गर्दैन, तर सानो मजाक र आश्चर्यले भरिएको छ। सेतो भुइँले यहाँ र त्यहाँ गिलास प्यानलहरूलाई बाटो दिन्छ, तपाईंलाई हावामा उड्न दिन्छ। बैठक कोठाको छतलाई समर्थन गर्ने स्टिल बीम पनि सुरक्षा बेल्टको साथ चढ्ने पोल हो, र पाहुनाहरू डोरीहरूबाट ओर्लन सक्छन्। मास्टर बेडरूम र बाथरूमको पर्खाल पछाडि लुकेका सुरुङहरू छन्, त्यसैले मालिकको बिरालो वरिपरि क्रल गर्न सक्छ र सानो खोलबाट टाउको टाँस्न सक्छ। सबै चार फ्लोरहरू पालिश जर्मन स्टेनलेस स्टीलले बनेको विशाल ट्यूबलर स्लाइडद्वारा जोडिएका छन्। शीर्षमा, छिटो, घर्षणरहित सवारी सुनिश्चित गर्न कश्मीरी कम्बल प्रदान गरिएको छ।